嫦娥奔月
蘇軾曾說過“橫看成嶺側(cè)成峰,遠(yuǎn)近高低各不同。”從不同的角度看一座山,會(huì)看到不一樣的風(fēng)景,同樣人們觀察事物的立足點(diǎn)不同,立場(chǎng)不同,也會(huì)得到不一樣的結(jié)論!舵隙鸨荚隆返墓适伦援a(chǎn)生以后,就流傳出不同的版本,在作家之間如此,在畫家之間也同樣如此,賞析歷代不同的《嫦娥奔月圖》,不僅僅反映了不同時(shí)期的繪畫風(fēng)格以及歷史背景,同時(shí)也會(huì)有不同的感受。
早在漢代就已經(jīng)出現(xiàn)了關(guān)于《嫦娥奔月》的像石,像石中,一女子人首蛇身,面部表情興奮歡快,面向月輪作飛升狀,周圍有眾星云氣妝點(diǎn)繚繞。畫的左邊有一圓月,月內(nèi)有蟾蜍。這幅圖也正巧應(yīng)合了南陽(yáng)人張衡《靈憲》中“嫦娥遂托身于月,是為蟾蜍”。這幅作品不僅僅表現(xiàn)了古人對(duì)宇宙的探求與好奇,對(duì)美好事物的追求,同時(shí)漢畫像石刻是那個(gè)時(shí)代典型的文化特征,這副像石人物刻畫生動(dòng)傳神,構(gòu)圖上相較于春秋晚期也有了極大的進(jìn)步,更是注意到比例透視關(guān)系,這標(biāo)志著人物畫發(fā)展的新水平,也從而展現(xiàn)了漢代文化藝術(shù)的空前繁榮,盛載了漢代文化,歷史以及社會(huì)的方方面面。
還有一副較著名的《嫦娥奔月圖》是明代書法家唐寅所畫。這是一幅富有哲理意味的作品,圖中,嫦娥在月宮之中,金桂芳香,明月皎潔,但神情卻無比的落寞。原來這幅畫暗喻了唐伯虎的遭遇,他曾摘得桂冠,成為南京解元,卻因"科場(chǎng)舞弊案"而遭貶,一度失去了前程。唐寅是一位才華橫溢的人,卻被官僚黑暗勢(shì)力所壓迫,壯志難酬。因此這幅畫通過描繪嫦娥郁郁寡歡的形象,以此來表達(dá)作者的憂愁與無奈。唐寅作為明代的著名畫家,他吸取李成、范寬等諸家之長(zhǎng),最后形成結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),風(fēng)骨奇峭,筆法秀逸,意境空靈的獨(dú)特風(fēng)格。而唐寅繪畫中的題詩(shī)和情感,也緊扣畫的主題和意境,以闡發(fā)或充實(shí)畫面的內(nèi)涵思想。例如此畫中的唐寅題詩(shī)“月中玉兔搗靈丹,卻被神娥竊一丸。從此凡胎變仙骨,天風(fēng)桂子跨青鸞。”玉兔搗丸,嫦娥竊丹,都暗含了作者摘得桂冠后,橫遭“科場(chǎng)舞弊案”貶的不得志之意。這些也都反應(yīng)了明代畫壇的風(fēng)格變化。
而到了現(xiàn)代,對(duì)比現(xiàn)代畫家華三川與劉旦宅的《嫦娥奔月》圖,雖然兩者之間的畫風(fēng)不同,但都有共同的特點(diǎn),則不再似前人一樣追求人物的綺麗與鮮艷,而是崇尚用寥寥數(shù)筆來刻畫人物形象,有一種超然脫俗的凝重之感和優(yōu)雅飄逸的靈動(dòng)之氣,更能襯托出嫦娥的高潔之感,這也正反映了嫦娥在現(xiàn)代人心中的形象,表達(dá)了現(xiàn)代社會(huì)人們對(duì)寧?kù)o淡雅的生活的追求與享受,對(duì)美的事物的贊美與欣賞。
綜上所述,無論是《嫦娥奔月》的故事還是繪畫作品,“一千個(gè)人心中有一千個(gè)哈姆雷特”,每位作者都有屬于自己的見解,但與此同時(shí),不同時(shí)代的人,也反映了不同時(shí)代的思想與社會(huì)背景,都對(duì)后世研究有重要的價(jià)值。
作者:黃雯 來源:多彩大學(xué)生網(wǎng)
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