摘要：張愛玲的短篇小說《紅玫瑰與白玫瑰》主要塑造了兩位與男主人公佟振保有著情感糾葛的兩位女性角色，而塑造這兩位女性角色，主要是在男主人公佟振保的視角下。這也為小說增添一種別樣的風味。
    關鍵詞：《紅玫瑰與白玫瑰》；女性形象塑造
    張愛玲作為現代文學史上一位杰出的女性作家，創作了許多優秀的流傳至今的短篇小說，這些小說中塑造了無數性格鮮明的女性角色。她的短篇小說《紅玫瑰與白玫瑰》發表于1944年，收錄在她的小說集《傳奇》之中，也是她的代表作品之一。在這篇短篇小說之中主要塑造了兩位女性角色：紅玫瑰王嬌蕊與白玫瑰孟煙鸝。而塑造這兩位女性，作者主要是借助男性主角佟振保的視角進行敘述描寫，這也是本篇小說的一大特色。
    一、從紅玫瑰到蚊子血：紅玫瑰的陡然腐壞
    在振保的世界里，他在恰好的時間里碰到了紅玫瑰王嬌蕊，在他眼里起初象征著熱烈、激情與不羈，而當時他也是正值風流倜儻之年。她美麗、聰明，敢于追求自己的情感需求，不受傳統道德束縛。振保初見嬌蕊時，便被她身上那種“顫動著的、紅得可愛的嘴唇”所吸引，這種吸引力是直觀的、強烈的，如同紅玫瑰般耀眼奪目。他們之間的感情就像佟振保短暫的一場春夢，他們無人見證的情況下偷偷地相愛，因為佟振保他怕，始終渴望做一個好人維持自己的體面。紅玫瑰的美麗背后隱藏著危險與不可預測性，嬌蕊的放浪不羈挑戰了振保的傳統觀念，讓他既愛又懼。     最終，兩人的感情結束的十分迅速，迫于世俗的看法以及自己生活的保障，振保選擇逃離這段關系，因為他無法接受自己的社會地位受到這種見不得光的關系的影響。
    二、從白玫瑰到飯膩子：白玫瑰的逐漸殘敗
    第二位女性作為佟振保人生中的白玫瑰，被他自己束縛在家中是他的妻。白玫瑰與紅玫瑰形成鮮明對比的是白玫瑰孟煙鸝，她代表了純潔、溫婉與順從。在孟煙鸝出場時，小說就從佟振保的視角描述了她的外貌：白。一個白字貫穿了孟煙鸝外貌描寫的始終，她從一開始就是純白無暇，一個未畢業的女學生，身體尚未飽滿，還是一副充滿童稚的模樣。在振保眼中，煙鸝是理想的妻子人選，她符合傳統女性應有的所有特質:溫柔賢淑、安于現狀。然而，這種看似完美的形象背后，卻隱藏著空洞與乏味。這一點也是在佟振保察覺自己并不愛孟煙鸝的情況下，對她的描述。沒有愛之后，佟振保對她只有一種不耐煩的厭惡。煙鸝的內心世界如同一朵缺乏生命力的白玫瑰，雖純潔無瑕，卻缺乏色彩與生機。振保對煙鸝的初始欣賞逐漸轉變為厭倦，他開始意識到，這種過于理想化的女性形象并不能滿足他內心，他始終都是一個不敢面對自己的欲望的有著變態性心理的男性，平凡到甚至有些蒼白的白玫瑰孟煙鸝始終是無法滿足他的性欲望，所以他逼瘋了孟煙鸝，甚至說服了自己合情合理地墮落。
    三、玫瑰的枯萎：男性視角下的女性困境
    張愛玲的小說《紅玫瑰與白玫瑰》通過男主人公佟振保的視角，深刻地揭示了男性社會對女性角色的雙重標準與期待。一方面，以佟振保為代表的所謂社會上的體面紳士一樣的男性，他們期望女性能夠像紅玫瑰一樣充滿魅力與激情，為生活增添色彩，但是她們往往被世俗目光視作蕩婦拿不出手，“紳士”們不得不放棄；另一方面，他們又希望女性能夠像白玫瑰一樣純潔無瑕，成為家庭的穩定力量，但是這對他們來說又過于無趣，讓他們的生活缺少激情，這只會讓他們與自己的“賢妻”由愛生怨，從此折磨彼此。正是這種男性審視女性價值的錯誤方式，激化了這種矛盾，這樣的要求使得女性往往難以在兩者之間找到平衡，容易陷入自我認同的困境。
    小說中的女性形象，不僅是振保內心掙扎的反映，也是張愛玲對當時社會性別角色刻板印象的批判。她通過細膩的心理描寫，展現了女性在愛情、婚姻中的被動地位，以及她們在面對男性期待時的無奈與掙扎。無論是紅玫瑰的熱烈還是白玫瑰的純潔，都未能逃脫男性視角的審視與評判，這既是女性的悲哀，也是社會進步的阻礙。
    四、結語
    張愛玲在《紅玫瑰與白玫瑰》中，通過男性主人公振保的視角，巧妙地構建了紅玫瑰與白玫瑰兩個極具象征意義的女性形象，不僅展現了女性在愛情、婚姻中的復雜心態，也深刻揭示了男性視角下女性形象的局限與困境。這部作品不僅是對個體情感的細膩描繪，更是對當時社會性別角色的深刻反思提醒我們重新審視并尊重女性的多樣性與獨立性。一邊通過這樣的塑造方式使得女性角色的形象更為鮮明，一邊也反映了當時高壓的男權社會下，女性求生存的困難以及婚姻的不幸，給作品增添了別樣的風味。
 
參考文獻：
論《紅玫瑰與白玫瑰》中佟振保的厭女癥表現 沈玲 江蘇師范大學學報 第45卷第2期 2019年 J