在讀《三國(guó)演義》中發(fā)現(xiàn)，其中官渡之戰(zhàn)、赤壁之戰(zhàn)、夷陵之戰(zhàn)“三大戰(zhàn)役”對(duì)于接受方來說，無疑都是處于生死存亡之際，一步踏錯(cuò)就是懸崖峭壁，可能再無翻身的機(jī)會(huì)。然而，在這殊死搏斗的危機(jī)時(shí)刻，弱勢(shì)方都扭轉(zhuǎn)了對(duì)自己不利的局面，很好的處理了危機(jī)，結(jié)果都是轉(zhuǎn)危為安，甚至取得了極大的勝利。其中，所表示出來的危機(jī)處理觀點(diǎn)、策略都具有它的獨(dú)創(chuàng)性。
  古往今來，《三國(guó)演義》倍受推崇，其中一個(gè)重要原因就是因?yàn)樗�的�?shí)踐性強(qiáng)，本次小組分享，旨在對(duì)準(zhǔn)三大戰(zhàn)役中由危轉(zhuǎn)安的勝利的一方，從危機(jī)處理這個(gè)角度對(duì)《三國(guó)演義》中的戰(zhàn)爭(zhēng)描寫進(jìn)行全新的分析，這不僅有利于我們對(duì)《三國(guó)演義》的戰(zhàn)爭(zhēng)描寫有一個(gè)整體的認(rèn)識(shí)，更為重要的是這對(duì)于我們當(dāng)下戰(zhàn)爭(zhēng)危機(jī)處理有一定的借鑒參考意義。
赤壁之戰(zhàn)：在《三國(guó)演義》中，赤壁之戰(zhàn)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面描寫具有鮮明的特點(diǎn)和藝術(shù)價(jià)值。
作者羅貫中并沒有平鋪直敘地去寫兩軍對(duì)壘時(shí)刀光劍影、血流成河的沖殺場(chǎng)面，而是有機(jī)地把政治斗爭(zhēng)、外交斗爭(zhēng)和軍事斗爭(zhēng)結(jié)合起來，將作戰(zhàn)各方的戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)、權(quán)謀心計(jì)作為描寫的核心。通過一系列智謀的較量，如反間計(jì)、連環(huán)計(jì)、苦肉計(jì)等，將戰(zhàn)爭(zhēng)的緊張氛圍和復(fù)雜局面展現(xiàn)得淋漓盡致。
其次，赤壁之戰(zhàn)的描寫中，作者巧妙地運(yùn)用了對(duì)比和襯托的手法。一方面，通過描寫曹操的驕傲輕敵和周瑜、諸葛亮的謹(jǐn)慎精細(xì)，形成了鮮明的對(duì)比；另一方面，通過描寫戰(zhàn)前的謀略布局和戰(zhàn)術(shù)比拼，以及天時(shí)地利人和的順逆等因素，襯托出戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和激烈。
同時(shí)作者還善于運(yùn)用生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫來增強(qiáng)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的真實(shí)感和震撼力。例如，黃蓋詐降時(shí)，火攻計(jì)的實(shí)施過程被描寫得驚心動(dòng)魄，火勢(shì)的蔓延、曹軍的混亂和傷亡等細(xì)節(jié)都被生動(dòng)地呈現(xiàn)出來，使讀者仿佛身臨其境。
  在藝術(shù)上，赤壁之戰(zhàn)的描寫不僅展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈和壯觀，更凸顯了人物的性格特點(diǎn)和精神風(fēng)貌。通過戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的描寫，作者成功地塑造了周瑜、諸葛亮等智勇雙全的人物形象，同時(shí)也揭示了曹操驕傲輕敵的性格缺陷。這些人物形象的塑造和性格特點(diǎn)的揭示，使得戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的描寫更加生動(dòng)、立體和具有感染力。
  總的來說，《三國(guó)演義》中赤壁之戰(zhàn)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面描寫具有鮮明的特點(diǎn)和藝術(shù)價(jià)值，不僅展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈和壯觀，更凸顯了人物的性格特點(diǎn)和精神風(fēng)貌，同時(shí)也揭示了政治斗爭(zhēng)和軍事斗爭(zhēng)的復(fù)雜性和殘酷性。
其中的場(chǎng)面描寫的特點(diǎn)和藝術(shù)價(jià)值的分點(diǎn)也具有探究?jī)r(jià)值。
1.結(jié)合政治與軍事斗爭(zhēng)：
描寫不僅局限于戰(zhàn)場(chǎng)上的刀光劍影，而是將政治斗爭(zhēng)、外交斗爭(zhēng)和軍事斗爭(zhēng)有機(jī)結(jié)合。
突出了作戰(zhàn)各方的戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)和權(quán)謀心計(jì)，如反間計(jì)、連環(huán)計(jì)、苦肉計(jì)等。
2.對(duì)比與襯托手法：
通過曹操的驕傲輕敵與周瑜、諸葛亮的謹(jǐn)慎精細(xì)形成鮮明對(duì)比。
戰(zhàn)前的謀略布局和戰(zhàn)術(shù)比拼，以及天時(shí)地利人和的順逆等因素，襯托出戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和激烈。
3.生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫：
黃蓋詐降時(shí)火攻計(jì)的實(shí)施過程被生動(dòng)呈現(xiàn)，火勢(shì)蔓延、曹軍混亂和傷亡等細(xì)節(jié)增強(qiáng)了真實(shí)感和震撼力。
4.人物性格與精神風(fēng)貌：
通過戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面描寫，成功塑造了周瑜、諸葛亮等智勇雙全的人物形象。
揭示了曹操驕傲輕敵的性格缺陷，使人物形象更加立體和具有感染力。不僅展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈和壯觀，還凸顯了人物的性格特點(diǎn)和精神風(fēng)貌。
揭示了政治斗爭(zhēng)和軍事斗爭(zhēng)的復(fù)雜性和殘酷性，戰(zhàn)爭(zhēng)描寫具有深刻藝術(shù)價(jià)值。
二、官渡之戰(zhàn)：
1. 以人物為中心，通過戰(zhàn)爭(zhēng)來完成人物形象的塑造
《三國(guó)演義》作者寫戰(zhàn)爭(zhēng)的一個(gè)特點(diǎn)就是 “沒有為情節(jié)而情節(jié)，而是在人物性格的沖突中構(gòu)成矛盾，展開情節(jié)，又在情節(jié)的發(fā)展中鑄造人物性格”作者始終把對(duì)人物的刻畫放在中心位置，通過戰(zhàn)爭(zhēng)來展現(xiàn)人的靈魂，“讓人物性格、神態(tài)通過戰(zhàn)爭(zhēng)充分地反映出來”，因而既使戰(zhàn)爭(zhēng)描寫起伏跌宕，又使人物形象生動(dòng)、鮮明。作者從一開始就將袁紹和曹操進(jìn)行對(duì)比，寫出了兩人的性格差異，也揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)勝敗的原因。袁紹 “好謀無斷”，不能珍惜與重用人才。在決定是否進(jìn)行這次決戰(zhàn)時(shí)不聽謀士田豐的意見，貿(mào)然發(fā)動(dòng)了戰(zhàn)爭(zhēng)等，而曹操在進(jìn)行戰(zhàn)略決策時(shí)，虛心聽取荀攸、荀彧的意見; 聽說許攸來降，“操大喜，不及穿履，跣足出迎之”。表示了隆重的禮遇。一場(chǎng)大戰(zhàn)結(jié)束了，兩個(gè)主人公的形象也就這樣鮮明地樹立在讀者面前。
2. 通過環(huán)境側(cè)面烘托戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷
自然環(huán)境：通過對(duì)烏巢火光沖天等自然環(huán)境的描寫，渲染了緊張、激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)氛圍，增強(qiáng)了故事的畫面感和藝術(shù)感染力，讓讀者更直觀地感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和激烈.
社會(huì)環(huán)境：描繪戰(zhàn)前諸侯割據(jù)、百姓困苦等社會(huì)背景，凸顯了官渡之戰(zhàn)的重要性和影響力，為故事發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，使讀者更好地理解戰(zhàn)爭(zhēng)的起因和意義.
3. 設(shè)置富有懸念的情節(jié)，營(yíng)造扣人心弦的戰(zhàn)爭(zhēng)氛圍
  戰(zhàn)役過程一波三折，從兩軍相持、互有勝負(fù)，到曹操奇襲烏巢扭轉(zhuǎn)戰(zhàn)局，再到曹操乘勝追擊、袁紹大敗，情節(jié)環(huán)環(huán)相扣、扣人心弦。
  在緊張激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面中，穿插如曹操與荀彧的書信交流、許攸夜奔等相對(duì)舒緩的情節(jié)，使節(jié)奏有變化，避免讀者一直處于高度緊張狀態(tài)，保持良好的閱讀體驗(yàn)。
三、夷陵之戰(zhàn)：
1.主體內(nèi)容
章武元年（221年）七月，劉備揮兵攻打東吳孫權(quán)，孫權(quán)求和不成后，一面向曹魏稱臣，一面任命陸遜為總指揮率軍應(yīng)戰(zhàn)。陸遜與劉備相持七八個(gè)月后，劉備大敗，逃至白帝城。夷陵之戰(zhàn)的慘敗，是蜀漢繼關(guān)羽失荊州后又一次實(shí)力大損。此役，蜀漢元?dú)獯髠�，此后，三�?guó)鼎立的局面維持較長(zhǎng)時(shí)間。
2.全景勾勒與局部特寫的相得益彰
全景勾勒：“劉備親率大軍，如洶涌澎湃的潮水一般，向著夷陵西界浩浩蕩蕩地進(jìn)發(fā)。任命馮習(xí)為領(lǐng)軍，統(tǒng)率全軍三萬余人，待五溪蠻夷加入后達(dá)五萬人。”
局部特寫：“蜀軍攻破巫縣占領(lǐng)秭歸。當(dāng)?shù)匚逑�蠻夷首領(lǐng)沙摩柯遣使響應(yīng)蜀軍。”
3.節(jié)奏把控與情節(jié)起伏的巧妙安排
夷陵之戰(zhàn)的描寫，通過不同階段節(jié)奏的把控與情節(jié)起伏的安排，營(yíng)造出張弛有度、跌宕起伏的體驗(yàn)。
戰(zhàn)爭(zhēng)初期，蜀軍勢(shì)如破竹，節(jié)奏明快緊湊，振奮人心：“次年二月，劉備進(jìn)軍猇亭，從很山開通道路通向武陵郡，派遣馬良安撫五溪蠻夷，以黃金和錦帛賜予后者，授予他們官職和爵位。”
隨著兩軍相持，節(jié)奏變得緩慢沉悶，緊張氛圍累積：“兩軍相持達(dá)半年之久，蜀軍疲憊，而陸遜一直沒有中計(jì)。劉備遂從山谷中引出八千伏兵，但是依然未能得逞。劉備速戰(zhàn)的意圖被陸遜的不戰(zhàn)策略所破壞。”
閏六月，陸遜火攻，情節(jié)巨大起伏，蜀軍迅速潰敗：“陸遜發(fā)現(xiàn)蜀軍的營(yíng)地是由木柵欄圍成，決定火攻。他命令戰(zhàn)士持茅草趁夜突襲，順風(fēng)放火，火勢(shì)瞬間蔓延，蜀軍因此大亂。”
4. 環(huán)境烘托與戰(zhàn)斗氛圍的生動(dòng)營(yíng)造
在陸遜發(fā)動(dòng)火攻時(shí)的環(huán)境描寫：“陸遜發(fā)現(xiàn)蜀軍的營(yíng)地是由木柵欄圍成，決定火攻。他命令戰(zhàn)士持茅草趁夜突襲，順風(fēng)放火，火勢(shì)瞬間蔓延，蜀軍因此大亂。”
在這之前，有“閏六月，夜幕降臨，萬籟俱寂，江風(fēng)輕輕吹拂，帶著一絲涼意。”這樣的環(huán)境描寫，靜謐的夜晚與即將爆發(fā)的戰(zhàn)斗形成鮮明的對(duì)比，更凸顯火攻的突然性和毀滅性。
當(dāng)火攻發(fā)動(dòng)后，“火勢(shì)瞬間蔓延，蜀軍因此大亂。吳軍封鎖江面，扼守夷陵道，切斷蜀軍退路，全線出擊，水陸并進(jìn)。蜀軍措手不及。”通過對(duì)火攻時(shí)火光、聲音等的描寫，營(yíng)造出了一種混亂、慘烈的戰(zhàn)斗氛圍，仿佛能親眼目睹那熊熊大火中的蜀軍將士們的慌亂與掙扎。