雨中西湖
都說晴西湖不如雨西湖,直至我親身領(lǐng)略,才知所言非虛。
倘若說晴天的西湖是明艷的江南美人兒,光彩照人,那雨天的西湖就宛若身著素裳的仙子,如夢(mèng)似幻,令人心醉神迷。
西湖煙雨氤氳,湖面升騰的霧氣模糊了雷峰塔的輪廓,堤岸垂柳在雨幕中搖曳成深淺不一的墨痕,游船在漣漪中若隱若現(xiàn)。我們漫步在西湖邊,湖水已經(jīng)漫上了步道,雨絲借著微風(fēng)直直地朝我們打來,好像略顯狼狽——衣擺、褲腳已盡數(shù)濕透。但往右邊一瞅,方才的煩躁又立刻被抹去。打著傘實(shí)在不方便用手機(jī)拍照,當(dāng)我以一個(gè)極別扭的姿勢(shì)試圖框下西湖的美時(shí),卻發(fā)現(xiàn),雨中的西湖,手機(jī)是照不出來的。她很遠(yuǎn),很長(zhǎng),而手機(jī)這個(gè)小小的長(zhǎng)方形,不能像人的眼睛那樣移步換景,感受空間的連貫,時(shí)間的復(fù)雜。我選擇用眼睛欣賞。雨中西湖的藍(lán),是純粹的,比深海的藍(lán)要更加沉靜。細(xì)雨如絲如縷,如夢(mèng)如幻,輕輕地、綿綿地灑落在湖面上,蕩起了成百上千的小漣漪。就像天宮的織女,默默地編織著一幅無邊的水墨畫卷,將西湖的每一寸土地、每一滴水都融入其中。
如此美景,可以洗滌萬千煩惱。西湖有這么大的力量么?是的。或者說,身邊的一切美好事物,都可以做到。毛姆曾言:“一個(gè)人能觀察落葉、鮮花、從細(xì)微處欣賞一切,生活就不能把他怎么樣。”生活中的細(xì)微之處,我們可以找到無限的美好和歡樂。生活常常忙碌,瑣事紛繁,而我們卻常常忽略了其中的點(diǎn)滴美好。然而,如果我們能像一位藝術(shù)家一樣,用心去觀察、欣賞,我們就能夠從平凡中找到不平凡,從瑣碎中體味出深遠(yuǎn)的意義。在大自然中,我們可以感受到無盡的生命力,鳥兒在西湖上空盤旋,路過的行人游客舉著各式各樣的傘,柳枝隨風(fēng)飄動(dòng),樹葉打著轉(zhuǎn)輕飄飄落到水面上……在這每一個(gè)瞬間里,煩惱、情緒都會(huì)被放空,感受生命力的具象化,我們會(huì)被這每一個(gè)瞬間治愈。
泛舟游于湖上,更是看到了別樣的西湖,與岸邊眺望西湖的感覺全然不同。
雨中的山,是畫兒里走出來的。中國畫里的山,總是上實(shí)下虛,似乎總有一種氣在其間飄逸流動(dòng)。如今我才算明白,西湖的山,就是這樣的山。遠(yuǎn)處,霧氣蔓延在山底,隱去了其形體。遠(yuǎn)山青藍(lán),再遠(yuǎn)一點(diǎn),山的顏色一點(diǎn)點(diǎn)被稀釋,與天,與霧交融。幾縷孤云變成輕薄的棉絮,隨意散落,仿佛希望為西湖留下她的清秀,不想為她多作打扮。雨越下越大,越下越急,雨點(diǎn)兒激起的水花濺到了船上,此情此景,不由得想到了蘇軾的“黑云翻墨未遮山,白雨跳珠亂入船”。翻涌的烏云如同硯臺(tái)中飽蘸的濃墨,卻始終流出了山巒的輪廓,半遮半掩,雨水擊打著水面,形成了萬千漣漪。虛實(shí)轉(zhuǎn)化在空間維度呈現(xiàn)出了多層次性,近處的雨滴具象可感,中景的山水半實(shí)半虛,遠(yuǎn)景則全部沒入朦朧煙雨,正符合王維的“江流天地外,山色有無中”。
這大概就是蘇軾筆下的“山色空蒙雨亦奇”,又或者是辛棄疾筆下的“晚風(fēng)吹雨,戰(zhàn)新荷、聲亂明珠蒼壁”。料想古時(shí)候的文人們,也是看著這樣的景色,寫出如此膾炙人口的佳句。“今人不見古時(shí)月,今月曾經(jīng)照古人。”我與古人欣賞過同一片風(fēng)光,或許也發(fā)出過同樣的慨嘆,或許我們都能在這無垠的湖水中,忘記虛無的生命,找到片刻的安寧。這就是西湖的魅力。
或許我之后還會(huì)見到晴西湖,雪西湖等等,但這一次雨中西湖帶給我的體驗(yàn)一定是最令我難以忘懷的。疾風(fēng)驟雨的動(dòng)態(tài)場(chǎng)景與水墨丹青的靜態(tài)美感形成奇妙的平衡,這瞬間的沖擊力早已在我的腦海中升華為永恒的精神印記,大概這就是宗白華所言“于有限中見到無限,又于無限中回歸有限”吧。
作者:劉蘇婷 張?chǎng)稳?徐冉 朱曉妍 邵韻潔 來源:泰州學(xué)院
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