都說晴西湖不如雨西湖，直至我親身領(lǐng)略，才知所言非虛。
倘若說晴天的西湖是明艷的江南美人兒，光彩照人，那雨天的西湖就宛若身著素裳的仙子，如夢(mèng)似幻，令人心醉神迷。
西湖煙雨氤氳，湖面升騰的霧氣模糊了雷峰塔的輪廓，堤岸垂柳在雨幕中搖曳成深淺不一的墨痕，游船在漣漪中若隱若現(xiàn)。我們漫步在西湖邊，湖水已經(jīng)漫上了步道，雨絲借著微風(fēng)直直地朝我們打來，好像略顯狼狽——衣擺、褲腳已盡數(shù)濕透。但往右邊一瞅，方才的煩躁又立刻被抹去。打著傘實(shí)在不方便用手機(jī)拍照，當(dāng)我以一個(gè)極別扭的姿勢(shì)試圖框下西湖的美時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)，雨中的西湖，手機(jī)是照不出來的。她很遠(yuǎn)，很長(zhǎng)，而手機(jī)這個(gè)小小的長(zhǎng)方形，不能像人的眼睛那樣移步換景，感受空間的連貫，時(shí)間的復(fù)雜。我選擇用眼睛欣賞。雨中西湖的藍(lán)，是純粹的，比深海的藍(lán)要更加沉靜。細(xì)雨如絲如縷，如夢(mèng)如幻，輕輕地、綿綿地灑落在湖面上，蕩起了成百上千的小漣漪。就像天宮的織女，默默地編織著一幅無邊的水墨畫卷，將西湖的每一寸土地、每一滴水都融入其中。
如此美景，可以洗滌萬千煩惱。西湖有這么大的力量么？是的。或者說，身邊的一切美好事物，都可以做到。毛姆曾言：“一個(gè)人能觀察落葉、鮮花、從細(xì)微處欣賞一切，生活就不能把他怎么樣。”生活中的細(xì)微之處，我們可以找到無限的美好和歡樂。生活常常忙碌，瑣事紛繁，而我們卻常常忽略了其中的點(diǎn)滴美好。然而，如果我們能像一位藝術(shù)家一樣，用心去觀察、欣賞，我們就能夠從平凡中找到不平凡，從瑣碎中體味出深遠(yuǎn)的意義。在大自然中，我們可以感受到無盡的生命力，鳥兒在西湖上空盤旋，路過的行人游客舉著各式各樣的傘，柳枝隨風(fēng)飄動(dòng)，樹葉打著轉(zhuǎn)輕飄飄落到水面上……在這每一個(gè)瞬間里，煩惱、情緒都會(huì)被放空，感受生命力的具象化，我們會(huì)被這每一個(gè)瞬間治愈。
泛舟游于湖上，更是看到了別樣的西湖，與岸邊眺望西湖的感覺全然不同。
雨中的山，是畫兒里走出來的。中國畫里的山，總是上實(shí)下虛，似乎總有一種氣在其間飄逸流動(dòng)。如今我才算明白，西湖的山，就是這樣的山。遠(yuǎn)處，霧氣蔓延在山底，隱去了其形體。遠(yuǎn)山青藍(lán)，再遠(yuǎn)一點(diǎn)，山的顏色一點(diǎn)點(diǎn)被稀釋，與天，與霧交融。幾縷孤云變成輕薄的棉絮，隨意散落，仿佛希望為西湖留下她的清秀，不想為她多作打扮。雨越下越大，越下越急，雨點(diǎn)兒激起的水花濺到了船上，此情此景，不由得想到了蘇軾的“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船”。翻涌的烏云如同硯臺(tái)中飽蘸的濃墨，卻始終流出了山巒的輪廓，半遮半掩，雨水擊打著水面，形成了萬千漣漪。虛實(shí)轉(zhuǎn)化在空間維度呈現(xiàn)出了多層次性，近處的雨滴具象可感，中景的山水半實(shí)半虛，遠(yuǎn)景則全部沒入朦朧煙雨，正符合王維的“江流天地外，山色有無中”。
這大概就是蘇軾筆下的“山色空蒙雨亦奇”，又或者是辛棄疾筆下的“晚風(fēng)吹雨，戰(zhàn)新荷、聲亂明珠蒼壁”。料想古時(shí)候的文人們，也是看著這樣的景色，寫出如此膾炙人口的佳句。“今人不見古時(shí)月，今月曾經(jīng)照古人。”我與古人欣賞過同一片風(fēng)光，或許也發(fā)出過同樣的慨嘆，或許我們都能在這無垠的湖水中，忘記虛無的生命，找到片刻的安寧。這就是西湖的魅力。
或許我之后還會(huì)見到晴西湖，雪西湖等等，但這一次雨中西湖帶給我的體驗(yàn)一定是最令我難以忘懷的。疾風(fēng)驟雨的動(dòng)態(tài)場(chǎng)景與水墨丹青的靜態(tài)美感形成奇妙的平衡，這瞬間的沖擊力早已在我的腦海中升華為永恒的精神印記，大概這就是宗白華所言“于有限中見到無限，又于無限中回歸有限”吧。