以前看言情小說(shuō)，青春文學(xué)總覺(jué)得很“痛快”，難怪叫“爽”文。但是隨著進(jìn)入大學(xué)，閱讀了許多有深度的文學(xué)作品后，我發(fā)現(xiàn)文學(xué)作品或者說(shuō)是大部分的文學(xué)作品都是悲傷的基調(diào)，主要原因就在于優(yōu)秀的作品是源于現(xiàn)實(shí)又高于現(xiàn)實(shí)的，是思想維度上的拔高和揭露。《百年孤獨(dú)》這本書(shū)就是讓我這種逃避現(xiàn)實(shí)的人直面現(xiàn)實(shí)的丑陋，鮮血淋漓的鏟開(kāi)鮮花下的爛泥。

　　給我感觸最深是“大罷工”，從開(kāi)頭到結(jié)尾，每一步棋作家都走得耐人尋味。先是罷工的領(lǐng)導(dǎo)人被抓，猜測(cè)一下他們是被怎樣救出來(lái)的?完全猜不到——是因?yàn)?ldquo;政府與香蕉公司沒(méi)能就哪一方應(yīng)當(dāng)負(fù)擔(dān)囚犯在獄中的伙食達(dá)成協(xié)議”。多么荒誕可笑的理由，但是確實(shí)說(shuō)得通。其中的很多情節(jié)都取材于真實(shí)事件，如“公司利用代用券制度來(lái)降低果品的海運(yùn)成本”，他們以魔法般的手段將那些控訴變?yōu)闊o(wú)效”，“因?yàn)橄憬豆�司沒(méi)有，從未有過(guò)，也永遠(yuǎn)不會(huì)有任何正式工人，一直以來(lái)都是招募臨時(shí)工”。可笑而又恐怖，世界其實(shí)一直都在原地打轉(zhuǎn)，這本創(chuàng)作于1965至1967年的小說(shuō)描繪的資本的丑惡嘴臉和現(xiàn)在的資本不遑多讓。

　　“血腥”的罷工高潮來(lái)了。“政令由……頒布，……宣布罷工者實(shí)為“一伙不法分子”，授命軍隊(duì)予以槍決”，一場(chǎng)屠殺就此開(kāi)始。馬爾克斯描繪了人們被機(jī)槍掃射的情景，更以“何塞第二”的視角向我們展示了“死后的寂靜”。“他逐字說(shuō)出全名，向她證明自己還活著。他這樣做很明智，因?yàn)槟桥�人乍�?jiàn)他那副憔悴、陰郁、頭上衣間都沾滿血跡的模樣出現(xiàn)在門口，還以為是鬼魂顯現(xiàn)”，有讀者認(rèn)為這一段是在表明何塞真的死了，是他的鬼魂執(zhí)念不散回來(lái)了，我認(rèn)為說(shuō)的并無(wú)道理。最恐怖的來(lái)了——鎮(zhèn)上的每一個(gè)人都在說(shuō)沒(méi)有死人，3000的死亡確實(shí)換來(lái)了“沒(méi)有人的死亡”。歷史是由勝利者書(shū)寫(xiě)的，從這我才敢知道這句話背后掩埋的尸體。

　　現(xiàn)實(shí)如此殘酷，每一次閱讀文學(xué)作品總是給我以傷感的情調(diào)，但我想：只有認(rèn)清現(xiàn)實(shí)才能不被現(xiàn)實(shí)所打敗。